「我们做金曲奖，下不只是迎合大众口味，而是用最专业的建议，诠释出当下最好的结果。」——野人设计
越是面对普罗大众，越要设定高标准，高标准订出来，台湾电视节目的可能性才能被看见，Ida说，这也会激励到从事设计的人，「因此尝试去做到高标准很重要，让观众不仅看得懂，也能享受在节目中。」Ida说。
动画设计公司「野人设计」成立五年，共同创办人Ida 做视觉设计，另外包含动画师和一位专案经理，「内部弹性很大，动画设计可以和不同产业结合，不只做广告、电影，也要跟着市场状况变化。」
今年金曲34由源活娱乐与白辐射影像共同定调「渗透边界」视觉主轴，统筹视觉内容的白辐射影像将「液态」的创意与设计，从典礼现场舞台渗透至转播萤幕前，并透过野人设计的动画赋予生命力。
野人设计过去的作品主要是形象影片、产品动画、演唱会视觉互动投影等视觉设计，同时重视企划与创意，野人有句自己的 slogan：始于狂野，归于理性——认为创意是需要大量蒐集资料、尽情探索的过程，但是最后仍要回归基本面，「例如产出一个设计，这个结果就是一个很理性的东西。」
节目包装要解决的三个层次问题
一场典礼转播是从载体、体验至内容的高度整合工作，此次由台视制播、源活典礼统筹、白辐射视觉设计规划，而超过四小时的节目转播呈现，需持续仰赖动态设计的包装。
野人这一次金曲奖任务在节目包装动态设计环节，需要思考的点是什么？因为大部分的观众不在现场，「节目包装」在典礼观看的体验上，扮演什么样的隐形功能，才能让观众身历其境，或者创造新的观赏层次？
图片提供＿白辐射影像
「第一层，要解决资讯上的落差。多数得奖者、入围者的名字我们都是第一次看到，在电视机前收看转播的观众也一定会有同样疑问，因此我们思考怎样透过一些设计细节，在节目进行到下一个阶段时，让观众知道现在镜头前的这个人是谁，或下一段可能会看到什么内容……第一层解决的是资讯上的落差，它就像是满足最基本的需求。」
图片提供＿野人设计、白辐射影像
「第二层，我们觉得是视觉上的统一，让它符合金曲奖的调性，并进入它的核心概念去思考还有那些可能性。节目包装的设计元素是主视觉的延伸，而主视觉是静态的平面，但我们更期待它可能发展出哪些动态的表现。」
「第三层，在当中创造情境，更深入去挖掘它所要创造的体验。这一次我们玩的主题是『渗透边界』，边界是柔软而有机的，因此我们用了很多泡泡、水的元素，譬如一个水球，我们可以想像它有很多不同的动态，可以是爆炸开来，也可以是在空中有一个小小的流动，不同的动态都会给观众不同想像，而我们就要选择一种视觉的『表演』来符合主题——在整个核心的基本概念外，我们透过包装，创造一个场景给观众。」
野人设计怎样看待风格？
就像许多设计单位一样野人不为自己定义风格，Ida 认为风格只是末端的结果，在前期企划的过程中，尽可能分析客户需求，把方向抓到精准，考虑这个方向能不能够引起客户共鸣，甚至是一般观众的共鸣，最后再用适合的风格来表现，「所以我们不会一开始就说我们用一个 A 风格，或者 A 风格走到底，我们会找寻其他可能性，然而这跟客户本身的体质和限制有关，不过我们蛮贪心的，都想试试看。」
技术上来说，2D、3D内容是野人的主要守备范围，但技术层面以外，野人擅长精准抓方向，例如有时候客户讲述风格，但其实并不是一定是风格，而可能是一种颜色，野人的角色就是在描述下精准抓出细节与方向，再去延伸后体现整体风格。
「这可能是我们擅长的东西，有点像是一个看东西的经验视角，就拿这次金曲奖来举例子，在做 『34 泡泡』动态时想要表现一个比较 smooth、相互融合的感觉，执行的时候尽量维持住这个感觉去发挥。」
图片提供＿野人设计、白辐射影像
除此之外，元素还能做出怎样更精准的表演？「譬如说两颗球，它们要结合在一起变成一个大颗的球，那这两颗球之间，是先轻轻碰一下，产生一点涟漪，然后再慢慢融进去吗， 还是呈现比较有力道的结合，瞬间吸在一起，然后扩大……」不管哪一种诠释脚本，几种不同的呈现手法，都没有不行，但有适不适合的考量， 就是其中的概念是否互相扣连。
动态视觉的表演脚本从何而来？
创作和企划提案，都靠平常做的功课与蒐集工夫而来，Ida 说，要表现一个概念，就有很多故事和表演方式可以选择，这些描述跟情节都已经存在资料库，「它会在日常生活经验中逐渐累积，譬如在洗手的时候，去感觉水是怎么在我们手上流动，然后它会怎么从水龙头里流出来。在看作品的时候，潜意识会刻画情境留在心里或大脑中。」
本次金曲任务的挑战重点与突破为何？
野人过去做过金曲奖入围者影片以及金马奖舞台视觉设计，而这次接下金曲奖「典礼节目包装」，当中的「典礼标准字动态」与「大小片头的动态设计」等环节都是过去没有的经验，Ida说，「节目包装」更不容易之处在于考虑搭载资讯的同时，要兼顾美感，节目包装是阅读性的问题，有许多制作上的细节，例如在电视上出现的比例，字体要多大才是清楚，字句跟行距怎样才刚刚好？包括为求效果平衡，设定整体节目包装的字体，以及节目字卡，使用的是昭源黑体、unbounded 等两种不同的字体，不管怎样，好辨识、好阅读都是第一优先。
图片提供＿野人设计、白辐射影像
图片提供＿野人设计、白辐射影像
在此同时，也要让电视台的工作人员方便使用，「电视台有自己习惯使用的导播工具，作业习惯跟一般动画执行方法都不同，会尽可能配合他们的习惯，来回沟通、确认答案，例如不只是做好会用的字卡，幕后需要花很多工夫准备素材，让导播在运作时可以直接使用。」再去想像电视机前、网路上的观众们的需求，才能为他们打造最好的观看体验。