做金曲獎的視覺統籌就像是在做「年度專輯」，是整體來說最好的一張專輯，因此我們追求的是各方面都完美相容、呈現出完整性，而不是設計要很突出、視覺要多不一樣，重點是要像「水」一般，將各單位相連在一起，我們只是配角，真正的主角是這些得獎者。
2023 年金曲獎典禮視覺統籌團隊由「白輻射影像」操刀，於 7 月 1 日圓滿落幕，團隊們執行除了擅長的設計以外，更要面對現場舞台的不確定性、擁有能隨時調整的高效率，設計總指導洪鈺堂 Rex 說：「整合，就是看似有很多環節要處理，但其實所有人都在做一件事，就是做好金曲獎。」
圖片提供／白輻射影像
第 34 屆金曲獎視覺，以「滲透、無疆界」為核心精神
今年金曲獎由白輻射與源活娛樂共同執行視覺統籌，半年前就開始籌備，研究近三年的金曲獎視覺脈絡後，才定調今年以「滲透、無疆界」為視覺主軸，原因有二，從整體來看，在後疫情時代我們終於打破地理限制，可以邀請更多國外歌手來演出；從內心層面來看，每一首歌都在我們心裏留下一個精選的記憶，而記憶是無疆界的，音樂與記憶交織，滲透成為我們的一部分。
圖片來源／白輻射影像
#金曲獎不只是音樂圈的事，更象徵著創作自由
隨着時間的推進、時代的改變，金曲獎的「視覺設計」已成為標配，不管是文化局或是觀眾都比以前更加在乎視覺美學，開始覺得是跟自己有關的事，也對審美有更多的接納與成長，Logo 不需要再強調金光閃閃，而是思考精神的傳遞：「 金曲獎不只是音樂圈的事，也是視覺圈的事，更是所有人的事情。 」Rex 表示，他很珍惜台灣擁有這樣的創作自由度，「這是我們第一次做視覺總統籌，所以也是以一個全新視角看待金曲獎，既然是做年度的大獎項，就不會只想着這一年，作為視覺設計者，更加有義務和使命，去梳理、延續金曲獎的意義。」
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自金曲 25 開始， JL DESIGN 以《聲音的形狀》為題，引領設計走入大型典禮，隔幾年開始談音樂連結台灣土地、與社會的關係，再來談樂團逐漸成為音樂主流的現況，直到近三年才開始討論「音樂的本質」，像是 31 屆見本生物操刀主視覺，以一顆一顆的有機體象徵音樂生命力，以及第 33 屆楊士慶以熱力傳達音樂持續延燒的影響力等等，「經由時間的積累，會發現趨勢已經慢慢地成形，現今世代關注的是『音樂的感受』，所以我們延續這個脈絡，討論音樂的滲透力量，好的音樂會滲透進身心，不知不覺留下記憶。」
#將生活體驗放入視覺，使抽象感受具體化
而該如何將抽想的音樂感受具象呈現？Rex 說：「金曲獎，最直覺的聯想就是旋律，因此像是『最佳作曲人獎』的入圍影片便將五線譜幻化成綿延不絕的川流，而上面一個個八分音符、四分音符變成水珠形體，從水面上一顆一顆地向上飄起來，如同生命甦醒。」
更特別說明：「音符向上飄的意象是刻意設想過的，向上給人充滿希望的感覺，反之向下則是睡着、墜落。把自己的生活經驗放入視覺中，便能展現出情緒，我們希望透過視覺盡可能地勾起大家潛在的喜怒哀樂。」Rex 更提到：「這些音符的流動是有自主性的，而重新建構各種組合的人就是作曲人，因此我們除了將視覺創意發揮以外，也去呼籲對應獎項的代表精神。」
作為視覺統籌，如何讓各團隊發揮創意又緊扣主題？
比起給予標準答案，Rex 反而是設好起點後，交由各個不同的創作團隊自行發揮創意：「我找尋這些我們很欣賞的創作者一起合作，就是喜歡他們的風格，希望有一些化學反應產生。在前提一致下，保留空間讓設計師們一起詮釋，我覺得肯定會有不一樣的地方，但一定會更好。」
例如「最佳華語男歌手」的入圍影片，會先跟設計團隊溝通概念，預先設定好畫面中的人型雕塑、希望讓大家感受到巨星魅力……等等，而顏色、風格等呈現細節便交由設計師自由創作；又或者「最佳原住民歌手」則希望有一個很像水做的人、且他的腳與土地接合等設定。Rex 說：「若落差太大我們一定會給予設計指導，將方向拉回主題，但只要大家能夠形塑出一個接近的整體，我認為是非常有趣的結合。」
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當螢幕裡的設計圖放到現場舞台，才是真正的考驗
典禮，是一個整合的思維，螢幕裡的設計圖放到現場舞台後，再配合各項載體、電視轉播、升降舞台等動態且即時地呈現。Rex 說：「 設計師不只是做設計，更要了解設計以外的事 ，要實際去生活體驗、跟跨領域的人一起共事，才會了解視覺可以創造什麼樣的改變。多數人對設計師的理解，就是他們在做一個好看的東西，但那只是最基本的，我們其實都在看這些設計作品會如何被『體驗』到？除了設計，更需要整合的能力。」
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像金曲獎這樣的大型典禮，Rex 分享，一開始白輻射負責的典禮視覺、台視、源活娛樂這三方大家先分頭執行，在典禮前一至兩個月時，開始有一些技術會議才會知道今年舞台變化的頻率、攝影機會在哪些角度等等，最後一週才是真正進場的時候。「這些東西都是沒辦法預先測試的，我們能做的就是最好最萬全的準備，直到典禮的前三天，全部的視覺影像都還只是設計圖，因此大家在三天內需要非常密集、快速地去整合和驗證，做出一些新的調整和決定。」
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以典禮節目包裝為例，Rex 與我們分享：「在頒發得獎者時，電視轉播的畫面下方會出現一個透明泡泡的字卡，而透明泡泡的動畫是需要跳脫數位設計中圖層堆疊的思維、得了解電視轉播車使用設計的限制與硬件功能差異，這是兩個截然不同的邏輯。」
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「金曲獎是一個總體檢，它在體檢設計團隊除了平常的設計能力以外，在其他各項環節上有無及格，那今年我相信我們的成績是亮眼的。」經歷這半年的籌備和歷練，Rex 表示未來當然會持續突破，不過接下來要面臨的考驗將會是「穩定性」：「隨着時間的關係，大家對視覺美感的期待已經被拉高，更加註重細節的呈現、更細膩的體驗。身為設計團隊，我們也可以玩得更有意思。」
就如同今年的概念是像水一樣滲透，白輻射團隊除了海報設計以外，其他部分也一路玩水玩到底，玩出心得也激盪出美麗又細緻的水花，以理性的整合能力和感性的創作思維，打造出一場最佳年度金曲獎。
白輻射影像
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