以台湾 10 座地质公园特色设计伴手礼！结合岩石形状、板块隆起意象的「蜜饯岩究室」

台湾位于欧亚大陆板块和菲律宾海板块交界处，不仅地质资源丰富，在海水、河川、地震及台风的影响下，更是形塑了许多具地质价值的地质与地形景观，其中获得地方级认证的地质公园共有 10 座。南台科技大学视传系的学生，透过蜜饯与岩石在造型上的相似性发想，设计具各地质公园特色的伴手礼「蜜饯岩究室」，并以打开后升起的设计巧思，营造板块隆起的巧妙意象，引领人们认识地质公园的岩石与景观面貌。「蜜饯岩究室」荣获 2024 金点新秀「包装设计特别奖」、青春设计节「评审团奖」，以及放视大赏「传达设计组铜奖」。

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「蜜饯岩究室」由南台科技大学视觉传达设计系王韵茹、杨芊羽、张书亚、钟汶锜打造，为台湾十大地质公园设计伴手礼，分别为马祖地质公园、草岭地质公园、草漯沙丘地质公园、澎湖海洋地质公园、利吉恶地地质公园、东部海岸富冈地质公园、野柳地质公园、龙崎牛埔恶地地质公园、高雄泥岩恶地地质公园及和平岛地质公园。每座地质公园各有一款礼盒，当礼盒打开时，蜜饯从内部升起，营造板块从海平面浮起的意象。

利用外观及纹路看似岩石的蜜饯做设计，透过吃蜜饯观察两者造型上的巧合，认识台湾地质公园的岩石与地景特色。礼盒内有三种口味的蜜饯，口味选配各座地质公园涵盖量前三名的岩石所对应之蜜饯，蜜饯包装依照当座地质公园的范围区域形状真空塑型。另外，礼盒内的视觉意象为当座地质公园内挑出的三个最具特色的特殊景观，风景样貌以对应的蜜饯融合设计而成，将地景之美尽收眼底。

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包装纸选用 100% 再生纤维制成的再生纸，降低对大自然的破坏，使自然资源得以被永续保留，礼盒内所关于地质公园的介绍与蜜饯风味参考印制在礼盒上盖的内部，一目了然也减少额外的纸材消耗。礼盒封面与封套上有相呼应的设计，将台湾与各座地质公园的位置压纹在礼盒封面，封套上印有当座地质公园形状的烫银，移动封套时便能对应上地质公园的所在位置。

为了满足浅尝之欲，也推出十二款不同的单一口味蜜饯，依照火成岩、沉积岩以及变质岩的形成方式与外观为蜜饯设计对应的岩石搭配，使人将两者做有趣的联想，单口味包装将蜜饯真空塑型成台湾形状，表现台湾岛屿之美。

蜜饯岩究室 Search Stone
Instagram：https://www.instagram.com/search_stone/

参考资料：青春设计节、马祖地质公园深度旅游网 、金点设计奖

本文选自《Shopping Design》杂志 2024／04 Lifestyle 特刊｜我们收藏这样的设计

当你愿意敞开收藏，邀请共赏，那么我们便有机会认识全部的你
——关于你的在意，你的思想，你的恐惧，你的愿望。

2024 年，SD 编辑部展开了一个新的纪元。人员转换，组织异动，季刊时代终了，开始迎接特刊的时代。

如今，当我们重新思考一本杂志，其中不免仍有很深的情怀。作为一本以「Lifestyle」为主轴的特刊，究竟该谈什么，才能既设计，又生活呢？几经讨论，丢出了不下三五个命题，总觉得还有些犹豫，直到「装帧」一词乍现，编辑们各个灵感迸发，在爱书与爱辑之间，细数那些值得典藏的原因。我们顷刻便知，那些我们所热爱的，便是生活里不可或缺的主题。

一年初始，可以说是装帧的节季。二月，设计师于薇、张育钟、李政瀚带着叶颖的第一张母语创作专辑《迁徙》再登葛莱美殿堂，虽铩羽而归，却也再次证明台湾唱片装帧具备角逐国际市场的实力；三月，德国莱比锡书艺基金会公布「2024 世界最美丽的书」得奖名单，由同年二月金蝶奖得主叶忠宜所设计的《清润凝香：若深瓯》及刘悦德《还是要有家俱才能活得不悲伤》两本作品入围。台湾设计在装帧上的展现，无疑是精良而务实，前卫且创意独具。

然而，当我们回望「实体」在我们生活里的痕迹，却发觉它已形迹渐减，甚至濒临消逝。2020 年六月，高雄最后一家五大唱片行熄灯，几乎预示了唱片时代的终曲；2019 年末，长跑二十一年从未熄灯的敦南诚品从此走入历史，四年后的平安夜，我们则又迎来了信义诚品的结业。大众通路的凋零意味着时代的眼泪，囊装思想与乐音的「实体」，自此从「必须」转而变为「情怀」，在并不一定需要拥有才能获得的时代，实体的温热究竟如何且为何延续，是本期我们倾尽全力都想要挖掘的秘密。

装帧是文字与音乐的皮囊，它将思想与乐章，诉诸一种符号。当我们与某一首歌、某一散文篇章再相逢，脑中必能唤起它的封面印象——可能是某某已故歌手的面容，8、90 年代西洋摇滚的枪与玫瑰、骷髅与符号；抑或者，三毛散文集里的大漠、苍空与梦中的橄榄树。装帧在每一个人的生命刻度上，钉上专属于你的时间戳记，让每一个唤醒记忆的瞬间，都保有当年初见此作时的悸动，仿佛我们生命里的某一个节点它从未离去或消逝。书与音乐，是时间的戳印，是记忆的钟乳石，因此它陈旧但却新颖，过时却保有意义。

本期《我们收藏这样的设计》将以终为始，从「收藏行为」作为命题，追本溯源，一路探访做装帧的人、卖装帧的人，以及收藏装帧的人。其中，萧青阳与叶忠宜，在老派与叛逆之间，于装帧乐园里尽情游历；聂永真翻山越岭横跨二十多年设计师职涯，仍视装帧为一块创作的净土；香港设计师毛灼然珍藏海量杂志，细数时代更迭，恍若近身参与了一场平面设计的流变；专辑制作人陶婉玲与卢翊轩以音乐为共通的语言，找到创作与市场沟通之间微妙的缝隙。

我们在采访过程中，看见受访者对于装帧设计的虔诚之心，带有对于实物的珍视与宠溺。其中不只一人提及，装帧的责任在于安静自持，展现其责任于无形，与内容保持不喧宾夺主的适当距离，里头饱含着装帧者的谦逊、印刷者的使命。

那日，在 PAPERWORK 纸本作业的活版印刷工房，瞥见墙上的「印刷宣言」，一时之间仿佛梦回百年之前，当印刷仍是思想流通的唯一方法，内容铸本成册、在世流通的影响力尤大，昔日的印刷术如何作为文明的十字路口：抵御流言，捍卫真理，作为艺术的避难所而存在——

Crossroads of civilization・Refuge of all the arts, against the ravages of time・ Armoury of fearless truth, against whispering rumour・Incessant trumpet of trade・From this place words may fly aboard・Not to perish on waves of sound・Not to vary with the writer’s hand・But fixed in time having been verified in proof

Friend, you stand on sacred ground.
This is a Printing Office.

（朋友，你正站在一块神圣的领地。这里是印刷工房。）

——Beatrice Warde

我们可以预见，在纸本愈加稀缺的未来，它也许更有可能回归本质，比起批量，更在意它的灵魂，并以更「仿古」的姿态存在于我们的生活之中。收藏的意涵总是因人、因时、因地而异，一如法国作家安托万・德・圣修伯里在其《小王子》（Le Petit Prince）一书里写道：「每个人都有自己的星星，但其中的含意却因人而异。」一如那些我们所热爱的收藏，但凡存在，皆有意义。

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